Гимн

Гимн (лат. hymnus, от греч. ὕμνος, первоначально — торжественная песнь) — текстомузыкальная форма и жанр в (традиционном) богослужении католической церкви (см. Григорианский хорал), структурно — латинская строфическая песня на небиблейский текст.

Характеристика

Гимн входит в состав оффиция. Поэтический текст латинский, свободно сочинённый (см. Гимнография), обычно написан силлаботоникой. По содержанию, как правило, представляет собой парафразу какой-либо темы («сюжета») Священного Писания. Форма текста строфическая, количество строф и строк в строфе, а также наличие рифмы не нормировано. Музыкальное оформление: каждая строфа гимна распевается на одну и ту же мелодию. Способ распева текста по большей части силлабический, с минимальными невматическими распевами. Строки поются поочерёдно двумя полухориями (см. Антифонное пение), в эпоху Возрождения и эпоху барокко зачастую — в технике alternatim, где место чётных строк занимают авторские органные интерлюдии либо вокальные полифонические обработки соответствующих стихов.

Тексты и напевы содержатся в певческих книгах католиков (антифонариях и др., в Liber usualis) в общем ряду песнопений оффиция, а также отдельно — в гимнариях (нотированные гимнарии известны с X века). Современный солемский гимнарий (Liber hymnarius) включает 418 «легализованных» гимнов (в старинных рукописях тексты и напевы гимнов исчисляются тысячами).

Известные образцы и рецепция

Католические гимны идентифицируются по инципиту (начальной поэтической фразе). Наиболее известные их образцы проходят через всю историю западноевропейской музыки, от Средних веков до наших дней: Te Deum, Ut queant laxis, Pange lingua, Ave maris stella, Veni creator Spiritus, Vexilla regis prodeunt, Adeste fideles, Te lucis ante terminum. Первоначально авторские обработки наряду с текстом включали также оригинальные мелодии (т.наз. техника на cantus firmus). Начиная с эпохи барокко композиторы зачастую использовали только поэтический текст гимна, который клали на собственную мелодию. Таковы, например, многочисленные барочные обработки текста Te Deum. Малер (в первой части Восьмой симфонии) использовал только текст гимна Veni creator spiritus, который распел на собственную музыку; Хиндемит, наоборот, обработал (в 4-й части органного концерта) только мелодию того же самого гимна (без всякого текста).

Издания

• Liber usualis. Tournai, 1950.
• Monumenta monodica medii aevi. Bd.1, hrsg. v. B.Stäblein. Kassel, 1956.
• Liber hymnarius. Solesmis, 1983.