«Новейшая история. Семнадцать мгновений весны 25 лет спустя» — двухсерийный документальный фильм Леонида Парфёнова об истории создания телефильма «Семнадцать мгновений весны».

Фильм вышел в серии «Новейшая история», раздел «Кинематограф» на канале «НТВ» в 1998 году.

Сюжет

Фильм представляет собой воспоминания участников съёмочной группы, актёров телефильма «Семнадцать мгновений весны» о процессе съёмок, журналистские расследования исторических подробностей, отражённых в фильме.

Первые кадры документального фильма (с прогулкой ведущего Леонида Парфёнова и режиссёра Татьяны Лиозновой) отсылают зрителя к первым кадрам телефильма (прогулка Штирлица и фрау Заурих).

Съёмочная группа

• Ведущий: Леонид Парфёнов
• Идея: Евгений Киселёв
• Автор: Сергей Костин
• Режиссер:
  • Сергей Кожевников
  • Александр Левин
• Оператор:
  • Ефим Любинский
  • Мартыньш Пунаис
• Композитор: Алексей Шелыгин

Интересные факты

• В фильме используется кадры съёмок Бориса Журавлёва, сделанные КГБ в 1988 году
• В фильме используется фрагмент телепередачи «Музыка в театре, в кино, на телевидении» с интервью Микаэла Таривердиева
• Авторы фильма «Новейшая история. Семнадцать мгновений весны 25 лет спустя» компьютерным способом выполнили правку титров «Семнадцати мгновений весны», в которых не было указано имя исполнителя песен Иосифа Кобзона
• В фильме используется ремикс на песни из телефильма, созданный сыном Иосифа Кобзона Андреем и DJ Грув

Технические данные

В ролях

• Леонид Парфёнов — ведущий
• Татьяна Лиознова
• Вячеслав Тихонов
• Леонид Броневой
• Олег Табаков
• Леонид Куравлёв
• Лев Дуров
• Вячеслав Шалевич
• Элеонора Шашкова
• Евгений Лазарев
• Иосиф Кобзон
• Георгий Пипия
• Ольга Семёнова
• Всеволод Ежов
• Теодор Гладков
• Наталья Катаева
• Владимир Дуленков
• Мариам Быховская
• Леонард Бухов
• Вера Таривердиева
• Татьяна Чередниченко

Факты, озвученные в фильме

• Режиссёр Татьяна Лиознова за 25 лет, разделяющие телевизионный и документальные фильмы, впервые на телевидении рассказывает о создании «Семнадцати мгновений весны».
• Куратором фильма от КГБ выступил Семён Цвигун, консультантом на съёмочной площадке — полковник КГБ Георгий Пипия. Оба они фигурируют в титрах под псевдонимами С. К. Мишин и Г. В. Колх соответственно.
• Работая над фильмом, сценарист и автор сюжета Юлиан Семёнов подолгу смотрел немецкую хронику, изучал воспоминания Вальтера Шелленберга, дневники Йозефа Геббельса, разыскал Карла Вольфа, советника Аллена Даллеса Блюма.
• Изначально сценарий «17 мгновений» был продан на «Ленфильм». Юлиан Семёнов послал телеграмму Лапину, в которой сообщал об отзыве сценария с «Ленфильма» и передаче его на Киностудию им. М. Горького для постановки Лиозновой. При этом вернул полученные за сценарий деньги.
• Знаменитая сцена свидания Штирлица с женой появилась после рассказа нелегала Конона Молодого Вячеславу Тихонову. Сцену в сценарий вставили специально, и выглядеть она должна была следующим образом: в Берлин жену привозят вместе с сыном. Мальчик должен был в кафе играть за столиком с игрушечным клоуном, у которого в руках медные тарелочки. Одна из них отваливается, и жена оставляет ее на блюдце. Штирлиц видит это, и улучив момент, уносит драгоценное сокровище с собой и делает из тарелочки брелок. В последний момент Лиознова решила снимать сцену без ребенка, а брелок так и остался в кадре — в других сериях Штирлиц несколько раз вертит его в руках.
• Телевизионный гардероб Штирлица состоял из 100 белых рубашек, 11 костюмов, гражданских пиджаков, полевого кителя, парадного мундира, фрака.
• Первым претендентом на исполнение песен к «Семнадцати мгновениям весны» был Муслим Магомаев. Исполнение Магомаева не устроило Лиознову, и на пробы приглашались Валерий Ободзинский, Вадим Мулерман, Валентина Толкунова… По легенде Иосифа Кобзона пригласили шестнадцатым.
• После успеха музыки Микаэла Таривердиева в Союзе композиторов появляется международная телеграмма «Поздравляю успехом своей музыки вашем фильме. Франсис Ле», после которой Таривердиева обвиняют в плагиате, его песни вытесняются из эфира. Позже Франсис Ле сообщит, что не предъявлял никаких претензий, телеграмма была фальшивкой.
• Рисунок роли Штирлица определили как «Внешняя сдержанность, исполненная внутренней силы».
• На вопрос Юлиана Семёнова, «Слава, как тебе удается так прекрасно думать — я вижу, что ты думаешь на экране», Вячеслав Тихонов ответил: «Всё очень просто — я прокручиваю в голове всю таблицу умножения».
• Сцена совещания у Шелленберга, когда шеф СД гневно отчитывает подчиненных — немая. Но во время съемок, которые проходили далеко за полночь, текст произносить было нужно. Олег Табаков тоном недовольного начальника открывает заседание словами: «Товарищи, это безобразие! Мы тут сидим до двух-трёх ночи, пора уже этому положить конец!». Этот текст произносился при включённой камере и опешившей Лиозновой. Статисты всерьёз восприняли слова Табакова. После команды режиссёра «Стоп» разразился безудержный хохот.
• Швейцарский Берн снимался в Мейсене, небольшом городке возле Дрездена (путь к проваленной явочной квартире профессора Плейшнера). В Прибалтике снимали большую часть натуры. Оставшуюся часть снимали в ГДР. Цветочную улицу и место встречи Штирлица с Борманом снимают в Риге. Медвежат Бернского зоопарка, на которых смотрит профессор Плейшнер, — в Тбилиси. Баварские Альпы, место, где пастор Шлаг впервые встал на лыжи, снимали в Бакуриани.
• Изначально в телефильме вместо младенцев собирались снимать кукол, но от этой идеи отказались, так как их статичность слишком заметна. Поэтому дети в кадре настоящие. Из-за того, что малыши быстро растут, съёмочной группе пришлось снимать шесть разных младенцев.
• Застенки Гестапо снимали в Бутырской тюрьме.
• Производство телефильма затянулось на срок более трёх лет. По этому поводу Андропов заметил Цвигуну, что «Картина снимается дольше, чем война длилась!».
• Телефильм планировали выпустить на телеэкран к 9 мая, но из-за того, что все серии лично принимал Андропов, а он смотрел 14 часов картины в три приема по 4 серии, притом по ночам, к зрителю «Семнадцать мгновений весны» попали лишь в августе 1973 года.
• Леониду Куравлеву долго не давался образ Айсмана. Чтобы помочь ему, Лиознова сделала Айсмана одноглазым. За черной повязкой должна была читаться биография жесткого, непреклонного бойца: «Ты своим одним глазом должен протыкать человека насквозь».
• Директор картины Ефим Лебединский приглашал на съемки в качестве статистов своих многочисленных родственников и знакомых. В результате в кадре не раз появляются эсэсовцы явно неарийской внешности. С. К. Цвигун по этому поводу однажды поинтересовался: «У нас фильм про немецкую армию или про израильскую?»