Особенность сценариев Превера, подкупавшая постановщиков и актеров, заключается в пропорционально умеренном сочетании возвышенной поэзии и реализма. Вершиной такого сочетания признан фильм по его сценарию «Дети райка», который жюри из 600 специалистов признало лучшим кинематографическим произведением века и решением ЮНЕСКО в числе еще трех лент объявлен мировым достоянием культуры. Актриса Арлетти, снимавшаяся в главной роли, назвала Превера «великим поэтом экрана».

Не меньшую славу обрел Превер и как автор песен — с 1928 по 1972 годы сделано 175 записей вокальных исполнений на его стихи. Все звезды эстрады имели в своем репертуаре песни на слова Превера — Катрин Соваж, Ив Монтан, Жюльетта Греко, Марлен Дитрих, Симона Синьоре, Тино Росси, Серж Генсбур. Коронным исполнением в программе Эдит Пиаф были преверовские «Мертвые листья»… В 1954 году за те же «Мертвые листья» Ив Монтан награждается «Золотым диском» — по случаю продажи миллионного экземпляра этой пластинки в его исполнении. Но Роже Вильям побивает рекорд — его запись расходится в двух миллионах…

Первый свой поэтический сборник «Слова» Превер издал, будучи маститым литератором, в 1946 году. Ныне эта широко известная книжечка в 250 страниц издана таким тиражом, о котором не может мечтать ни один поэт — три миллиона экземпляров! В сборник вошло то, что Превер писывал, для себя, сочинял в разное время, не помышляя о публикации. Это хаотичная, бессистемная мозаика впечатлений, размышлений, наблюдений. В послевоенной Франции «Слова» прозвучали как задушевное откровение человека, влюбленного в жизнь. Книга наделала много шума и шла нарасхват.

Феномен Превера до сих пор всесторонне исследуется, изучается: как ему удалось взять такой мощный аккорд, что резонанс прозвучал по всей стране и не смолкает по сей день? Принимали его поэзию отнюдь не все и беспощадно-разгромных статей в прессе было не меньше, чем хвалебных. Если Сартр восхищался «смелым реформатором стиха» и «анархистом-мечтателем», то Камю называл его не иначе, как «лирическим клоуном, возомнившим себя Гойей».

Превер при неоднозначности отношения к нему был дерзким реформатором так называемого свободного стиха — без рифмы, но с определенным внутренним ритмом и музыкальностью строф. Этот стиль свободного стихосложения был данью сюрреализму в поэзии и получил широкое распространение в Европе. Порой подобное самовыражение автора бывает весьма трудно принять за поэзию, поскольку строчки лишены связующего созвучия окончаний и разбросаны с нарочитым отсутствием ритмичности. Без этих двух компонентов такой текст уже не поэзия… Стихи Превера хотя и не рифмованы, но построены так, что этого не чувствуется, и они воспринимаются читающим и слушающим легко и органично. Нет в его стихах и знаков препинания. Превер говорил: «Я вываливаю груду слов о том, о чем хочу сказать, не собираясь никому навязывать, как их следует читать, произносить. Пусть каждый делает это, как он хочет — по своему настроению, со своей интонацией».

Сценарии к фильмам

• Преступление господина Ланжа („Le Crime de monsieur Lange“, 1936)
• Забавная драма („Drôle de drame“, 1937)
• Набережная туманов („Le Quai des brumes“, 1938)
• Исчезнувшие из Сент-Ажиля („Les Disparus de Saint-Agil“, 1938)
• День начинается („Le Jour se lève“, 1939)
• Буксиры (1941)
• Летний свет (1942)
• Вечерние посетители (1942)
• Дети райка („Les Enfants du paradis“, 1945, номинация на Оскар за лучший сценарий)
• Собор Парижской Богоматери („Notre Dame de Paris“, 1956)
• Король и птица (1980)

Библиография

• «Семейные воспоминания, или Ангел-охранник» (1930)
• «Попытка изобразить обед голов в Париже, во Франции» (1931)
• «Штык в землю» (1936)
• «События» (1937)
• «Слова» („Paroles“, 1946)
• «Истории» (1946)
• «Сказки» („Contes pour enfants pas sages“, 1947)
• «Зрелище» („Spectacle“, 1951)
• «Дождь и вёдро» („La pluie et le beau temps“, 1955)
• «Цирк Изиса» („Le Cirque d'Izis“, с фотографиями Изиса Бидерманаса и работами Марка Шагала, 1965)