В «City on Fire» она сыграла девушку героя Чоу Юньфата и продемонстрировала образец сильнейшей игры, ясно показав, что имеет большой талант, который надо только показать людям. Вскоре после этого проекты посыпались на нее, как из рога изобилия. Она получила центральную роль в ленте Кирка Вонга «Gunmen», истории воюющих наркосиндикатов в 20-х годах в Китае, и ее игра помогла поднять уровень фильма намного выше его среднего статуса. За этими картинами последовала жесткая тюремная драма «The First Time is the Last Time» (1989), где Кэрри играла ангела возмездия, упеченного за решетку за то, что устроила кровавую расправу с убийцами ее парня.

По мере того, как Кэрри становилась все более и более известной, конфликты насчет ее внешности начали постепенно угасать. Возможно это произошло из-за периода изменений ценностей Азии, когда один идеал внешности начинал сменяться другим. Кэррм же фокусировалась только на персонаже, который она должна была сыграть. Если ей нравилась роль, ее не волновало, насколько опытным был режиссер, собиравшийся ставить этот фильм.

Единственной проблемой было то, что Кэрри продолжала получать одни и те же предложения на одинаковые роли «напуганных женщин». Так что, чтобы избежать повторения пройденного, Кэрри несколько раз появлялась в комедиях типа «Skinny Tiger, Fat Dragon» и «A Fishy Story». С удачными ролями вроде «The First Time is the Last Time» пришли номинации на «Golden Horse», давшие продюсерам, которым нужна была ведущая актриса, открытые намеки на приглашение к себе в фильм Кэрри Нг. Одним из таких людей был Вонг Джинг, который предложил ей сценарий под названием «The Naked Killer». Он предложил ей роль Принцессы, соблазнительной убийцы-лесбиянки. Это была очередная «плохая девчонка», но на этот раз Кэрри не чувствовала, что ее карьера находится под угрозой. В основном это произошло из-за того, что огромные мегахиты вроде голливудского «Основного инстинкта» делали большую кассу в Гонконге и убедили зрителей в том, что на это стоит смотреть менее осуждающим взглядом. Даже Кэрри Нг увидела в этом вдохновение, особенно в героине Шэрон Стоун. В интервью, которое появилось в «Affairs Magazine», Кэрри признавалась: «Персонаж Шэрон показал, что женская жадность и похоть были всего лишь прикрытием для глубоко сидящего инстинкта выживания и доминирования. Для меня любая роль, в которой есть эта примитивная агрессия — вызов, на который надо ответить».

В конце 1992 года к Кэрри обратился продюсер Деннис Чан, бывший ассоциированным продюсером в «Naked Killer» с предложением поработать в картине, которую он назвал «Attraction of the Naked Body». Кэрри прочитала сценарий, он ей понравился, и она вернула его Чану с предложением переписать его под нее. Результатом стала картина «Remains of a Woman», стильный триллер III категории. Но, несмотря на его некоторые заманчивые элементы, картина с треском провалилась в Гонконге, оставаясь в прокате всего на пару недель. Но неожиданно картину полюбили в Тайване, так что она сделала там неплохую кассу.

Многими месяцами позже Кэрри узнала новость, что ее выдвигают на номинацию на премию «Золотая лошадь» как лучшую актрису. Это было поворотным решением. Никогда раньше в Гонконге ни один фильм III категории не выдвигался на соискание какой-либо награды, и больше всех этому факту удивилась сама Кэрри Нг. Но это был только небольшой шок по сравнению с тем, что случилось дальше — в ночь награждений вопреки всему именно Кэрри получила эту статуэтку. Это была победа, которая не только застала врасплох всю киноиндустрию, но и саму Кэрри. Вообще-то, она настолько радовалась, что когда вышла на сцену за наградой, неожиданно расплакалась и не смогла произнести свою традиционную благодарственную речь, так что ей пришлось сделать это позже в церемонии, выйдя на сцену еще раз.