Ибо все, что происходит в фильме,— и смешное, и горькое, и трогательное — происходит в роковой час, «вокруг полуночи» — у грани небытия. Именно в этой ситуации человек призван утвердить свое существование творческим усилием. И Дейл это усилие совершает, он играет так, как раньше никогда не играл, а Франсуа своей дружбой и преданностью дает ему необходимую точку опоры.

Половиной, а может быть, и тремя четвертями своего успеха фильм обязан исполнителю главной роли — Декстеру Гордону. Но исполнителя-то выбрал Бертран Тавернье! И не только выбрал, но и дал ему полную свободу в картине, построив все произведения вокруг него. Верный ученик великого Жана Ренуара, сделавший о нём два документальных фильма, он крепко усвоил завет учителя: актёр в фильме — главная фигура, задача всех остальных участников съемки — дать актёрам возможность играть в полную силу. И когда у Ренуара снимались такие исполнители, как Жан Габен, Эрик фон Штрогейм или Мишель Симон, такой подход давал великолепные результаты.

В Декстере Гордоне есть что-то и от внутренней мощи Жана Габена лучшей поры, и от эксцентрического психологизма незабываемого Мишеля Симона. Кроме того, он обладает той мерой природной органичности, которая присуща американским исполнителям и заставляет начисто забывать об их профессиональном мастерстве. К тому же Декстер Гордон не драматический артист, а настоящий джазмен высочайшего класса.

Среди действующих лиц фильма много других джазовых артистов, и все они профессионалы. Когда они исполняют музыку, они не изображают игру, а «работают» по-настоящему. А когда играют драматические сцены, то и это делают по-настоящему, ибо, во-первых, играют такие чувства и ситуации, которые им жизненно близки, а во-вторых, приученные джазом к импровизации и ощущению партнера, они мгновенно входят в ситуацию, находят психологический контакт. Отсюда, вероятно, то ощущение документальной правдивости, которая роднит фильм Тавернье с произведениями «нью-йоркской школы» (например, «Тенями» Джона Кассавитиса).

Кстати сказать, Тавернье — знаток и поклонник кинематографа США (но не в его голливудской разновидности!), автор известной книги «30 лет американского кино». Так что в его фильме «Вокруг полуночи» (который снимался в основном с американскими исполнителями, американскими сотрудниками и на английском языке) слились две национальные традиции: американская, представленная культурой джаза и документализмом «нью-йоркской школы», и французская, восходящая к Жану Ренуару и его принципу «доверия к жизни».

«Никогда я не чувствовал себя до такой степени французским режиссером, как в процессе работы над фильмом «Вокруг полуночи»,— заявил Бертран Тавернье во время своего пребывания в Москве в 1988 году, во главе представительной группы французских кинематографистов. А ведь за плечами у режиссёра уже были такие истинно французские фильмы, как «Часовщик из Сен-Поля» (1974) и «Воскресенье за городом» (1984).

Сейчас, когда появляется немало французских лент, являющихся простой подделкой под американские стандарты, фильм «Вокруг полуночи» — редкий образец органического и плодотворного взаимодействия национальных культурных традиций, раскрывающих в этом взаимодействии то лучшее, человечески ценное и художественно плодотворное, что в них заключено.

В ролях

Декстер Гордон /Dexter Gordon/, Франсуа Клюзе /Francois Cluzet/, Габриэль Хэйкер /Gabrielle Haker/, Сандра Ривз-Филлипс /Sandra Reaves-Phillips/, Лонетт МакКи /Lonette McKee/, Кристин Паскаль /Christine Pascal/, Херби Хэнкок /Herbie Hancock/, Пьер Трабо /Pierre Trabaut/, Фредерик Мейнингер /Frederique Meininger/, Бобби Хатчерсон /Bobbie Hutcherson/, Рон Картер /Ron Carter/, Фредди Хаббард /Freddie Hubbard/, Эрик Лу Ланн /Eric Le Lann/, Джон Маклафлин /John McLaughlin/, Пьер Мишло /Pierre Michelot/, Уэйн Шортер /Wayne Shorter/, Палле Миккельборг /Palle Mikkelborg/, Седар Уолтон /Cedar Walton/, Мэдс Виндинг /Mads Vinding/, Тони Уильямс /Tony Williams/, Джон Берри /John Berrie/, Мартин Скорсезе /Martin Scorsese/

Категория:Фильмы-драмы США Категория:Фильмы-драмы Франции Категория:Фильмы Бертрана Тавернье