На следующий день Кол на выставке технологий слежения обнаруживает, что Стетт ведёт за ним наблюдение. После выставки Гарри со знакомыми и девицами лёгкого поведения продолжает вечеринку у себя в офисе. Происходит стычка с конкурентом по ремеслу: вместе с Колом остаётся одна из проституток. Во сне Гарри видит убийство Энн. Проснувшись, Кол узнаёт, что все записи пропали. По возвращении в квартиру Гарри по телефону сообщают, что за ним следили всё время, и просят прибыть к заказчику за деньгами.

На встрече в корпорации Кол пытается узнать, что теперь станет с любовниками, но не получает ответа. Гарри знает, где состоится свидание жертв, и поселяется в соседнем номере отеля. Установив прослушивающий микрофон в туалете, он отчётливо слышит перепалку директора корпорации и Энн. Когда Кол выходит на балкон, на его глазах происходит убийство. В панике Гарри прячется под одеяло и теряет сознание. Спустя пару часов Кол проникает на место преступления. В номере на первый взгляд нет никаких улик, однако, смыв засоренный унитаз, он едва не утопает в потоке хлынувшей крови.

Гарри пытается встретиться с директором корпорации, но того нет на месте. На улице Кол внезапно обнаруживает живую и невредимую Энн, а в газетах пишут о гибели директора корпорации в автокатастрофе. Гарри понимает, что неверно интерпретировал ситуацию: в отеле убили директора, и представили как дорожно-транспортное происшествие. Одновременно Кол понимает настоящий смысл скрытой фразы на площади. Не «Он бы нас убил, если бы мог». А «Он бы нас убил, если бы мог».

Гарри Кол впадает в глубокую депрессию из-за того, что не смог предотвратить очередную трагедию. Стетт по телефону предупреждает Кола, чтобы тот не вмешивался в дальнейшее раскрытие преступления, и добавляет, что подслушивающими устройствами набита вся квартира эксперта. В поисках жучков параноидальный Гарри разрушает свою квартиру в хлам. Финальные кадры показывают сошедшего с ума Гарри Кола, играющего на саксофоне. Он не нашёл ни одного скрытого микрофона в своей квартире.

Создание фильма

Сценарий фильма был написан ещё в 1966 году, а успех «Крёстного отца» (1972) позволил Копполе воплотить его в жизнь. Режиссёр отмечал, что при создании фильма он вдохновлялся лентой Микеланджело Антониони «Фотоувеличение»A. C. Abbott. The Conversation // Movies in American History. — ABC Clio, 2011. — P. 104—106.. Из-за творческих разногласий съёмки фильма покинул оператор Хаскелл Уэкслер, его заменил Билл Батлер. Берни Морана должен был сыграть Тимоти Кэри, однако он выбыл из проекта. Съёмки не начались до тех пор, пока его не заменил Аллен Гарфилд. Мартин Стетт должен был стать в фильме проходным персонажем, однако игра Харрисона Форда так увлекла режиссёра, что он расширил его роль.

Сразу после завершения съёмок Коппола отправился работать над продолжением «Крёстного отца», так что ещё почти в течение года картина находилась полностью в распоряжении Уолтера Мёрча, занимавшегося визуальным и звуковым монтажомP. Kemp. The Conversation // International Dictionary of Films and Filmmakers. — 4th ed. — Vol. 1. — St. James Press, 2001. — P. 265—267.. Премьера фильма в Нью-Йорке состоялась 7 апреля 1974 года. Лента вышла за несколько месяцев до Уотергейтского скандала и, таким образом, затронула крайне злободневную тему, что способствовало обретению ею культового статуса.

В ролях

Награды и номинации

• 1974 — два приза Каннского кинофестиваля: «Золотая пальмовая ветвь» и специальное упоминание экуменического жюри (оба — Фрэнсис Форд Коппола)
• 1974 — три премии Национального совета кинокритиков США: лучший фильм, лучший режиссёр (Фрэнсис Форд Коппола), лучший актёр (Джин Хэкман)
• 1975 — три номинации на премию «Оскар»: лучший фильм (Фрэнсис Форд Коппола), лучший звук (Уолтер Мёрч, Арт Рочестер), лучший оригинальный сценарий (Фрэнсис Форд Коппола)
• 1975 — две премии BAFTA за лучший монтаж (Уолтер Мёрч, Ричард Чу) и за лучший саундтрек (Арт Рочестер, Натан Боксер, Майкл Эвдж, Уолтер Мёрч), а также 3 номинации: лучшая мужская роль (Джин Хэкман), лучшая режиссура (Фрэнсис Форд Коппола), лучший сценарий (Фрэнсис Форд Коппола)
• 1975 — 4 номинации на премию «Золотой глобус»: лучшая режиссёрская работа (Фрэнсис Форд Коппола), лучший фильм — драма, лучшая мужская роль — драма (Джин Хэкман), лучший сценарий (Фрэнсис Форд Коппола)
• 1975 — номинация на премию Гильдии режиссёров США (Фрэнсис Форд Коппола)
• 1975 — номинация на премию Гильдии сценаристов США за лучшую оригинальную драму (Фрэнсис Форд Коппола)
• 1975 — номинация на премию Эдгара Аллана По за лучший художественный фильм (Фрэнсис Форд Коппола)
• 1995 — фильм помещен в Национальный реестр фильмов

Съёмочная группа

• Автор сценария: Фрэнсис Форд Коппола
• Режиссёр-постановщик: Фрэнсис Форд Коппола
• Оператор-постановщик: Билл Батлер
• Художник-постановщик: Дин Тавуларис
• Композитор: Дэвид Шайр
• Монтаж: Уолтер Мёрч, Ричард Чу

Интересные факты

• Лента была представлена на «Оскар» в номинации «лучший фильм года», однако Коппола проиграл самому себе, получив эту награду за «Крёстного отца 2» (1974).
• Джин Хэкман называет «Разговор» своим любимым фильмом.
• Спустя 24 года Хэкман сыграл похожую роль в фильме Тони Скотта «Враг государства» (1998).
• Мима на Юнион Сквер сыграл Роберт Шилдс, который действительно работал мимом и именно на Юнион Сквер.
• Синий «Мерседес», в котором сидит героиня Синди Уильямс, принадлежал Копполе. Коппола поспорил на него с боссами Paramount Pictures, что его «Крёстный отец» достигнет определённой отметки в кассовых сборах. После того, как фильм стал хитом, Коппола и Джордж Лукас отправились выбирать машину, заявив продавцу, что счёт он может прислать Paramount.